Das Treffen der drei Texte, die heute in französischer Sprache erscheinen, zielt auf mindestens drei Ziele ab. Die erste besteht darin, historische Aufnahmen aus mehr als einem Grund zu erforschen. Das zweite ist erkenntnistheoretisch: Es besteht darin, einen theoretischen Körper (den der audiotaktilen Formativität) zu testen, indem man ihn der Konfrontation mit einem bestimmten musikalischen Material unterzieht. Schließlich helfen die Theorie und die daraus resultierende Methode (in ständiger Entwicklung), eine Spaltung zu überwinden, die heute jeden Tag in der Musikwissenschaft des Jazz problematischer ist, die die englische Akademie irgendwie institutionalisiert hat mit der Unterscheidung zwischen Musiktheorie und Musikwissenschaft .
Die erste wäre die Analyse des musikalischen Materials, während die zweite der Bedeutungsgewinnung gewidmet wäre (die berühmte Bedeutung, die die englische Literatur so mag). Nun, und das ist die Bedeutung des Titels, der diesem Band gegeben wurde, das von Vincenzo Caporoletti initiierte Unternehmen, das in diesem ein globaleren Projekt dessen, was man eine kontinentale Musikwissenschaft nennen könnte, zeigt, zielt im Gegenteil darauf ab, zusammenzubringen zwei Schüsse und um sie in eine Situation der Interaktion zu bringen. Die drei Texte und die zwei Transkripte veranschaulichen somit die Vielheit dieses Ansatzes.
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