Die Orgel ist für den französischen Komponisten Jean-Louis Florentz (1947-2004) das privilegierte Instrument, aus dem ein musikalisches Universum unter den originellsten der nachmessianischen Ära entstand. Die vier Werke, die er für dieses Instrument vorsieht, unterstreichen seinen symphonischen und choralen Output als Maßstab für ein Werk, dessen musikalische Dichte nur von semantischer Komplexität getragen wird. Die Kunst von Jean-Louis Florentz ist ein Schmelztiegel, in dem sich drei Welten (die Musikkomposition, die Natur- und die Wunderwelt) in einer zweiköpfigen Kultur (West und Afrika) mit Blick auf ein einziges Ziel durchdringen : Spiritualität. Die Arbeit ist bei Jean-Louis Florentz bis zum Maximum geladen. Starke Bilder, Erinnerungen an kraftvolle Eindrücke und menschliche Erfahrungen während seiner Reisen, willkommen in einem sehr persönlichen Stil von außereuropäischer Musik und Klängen tierischen Ursprungs, überlagerte Mehrfachbedeutungen, komplexe symbolische Strukturierung sowie eine ganze Fantasie, die mit wunderbaren Kommen gefärbt ist, um ein bereits reiches vernünftiges Erlebnis zu bereichern, sind als Tabletten innerhalb der Arbeit und geben ihm eine stärkste mögliche Konsistenz.
Der erste Band, das Florentianische Universum , untersucht die verschiedenen Aspekte eines komplexen Gedankens: die Beziehung zum Organ, die während der Studienreisen gewonnene Erfahrung, das Interesse an der Tierakustik, die Beziehung zu religiös, die Grundlagen der modalen Sprache. Die vom Komponisten unter dem Ausdruck Poesie "Wachs und Gold" zusammengesetzten Signifikanten werden detailliert und in ihren jeweiligen Kontext gesetzt. Schließlich ist eine Reise des gesamten Werkes von Jean-Louis Florentz aus der Orgelproduktion herausgebrochen und enthüllt ein Portrait eines der liebenswertesten Komponisten des späten zwanzigsten Jahrhunderts.
Der zweite Band, Eine Tetralogie für die Orgel , analysiert jedes der vier Hauptwerke, die Jean-Louis Florentz für das Pfeifeninstrument vorgesehen hat:? Laudes (1985), (1991), Das Kreuz des Südens (2000) und Das Präludium des schwarzen Kindes (2002). Analysieren Sie musikalische und hermeneutique kombinieren, um über die außergewöhnliche Kohärenz der einzelnen Werke, eine Beziehung zwischen Klang und Bedeutung, die Jean-Louis Florentz in den Mittelpunkt seiner Arbeit stellt zu offenbaren.